印象畢沙羅 – 三次偶遇 @ 巴克媽@舊金山

一次與法國印象派畫家畢沙羅 (Camille Pissarro) 的 "相遇”，是在大姑姑同事的東京家中。曾經因公在橫濱待了七個月，姑姑怕我寂寞，特別請她的日本同事就近照顧。一個冬天的週末，在這位日籍友人的家中茶敘時，看到了牆上畢沙羅的畫。當下吸引了我的目光，這張名為【陽光午後的蒙馬特大道】Boulevard Monmartre，Sunny Afternoon 的油畫，運用印象派最擅長的光和影，把蕭蕭冬季裡的蒙馬特大道，定格在熱鬧的車水馬龍中。

Boulevard Monmartre，Sunny Afternoon 現收藏於俄國聖彼得堡隱士廬博物館

怎麼也沒想到，再次看到這幅畫竟然是遠在聖彼得堡的隱士廬博物館裡，而且是與真跡相逢 ! 我喜歡它，喜歡眼下濃濃耶誕節的味道。冷澀的冬日就是要有這樣難得的陽光和哄哄的車馬聲。

畢沙羅生於工業革命之後的 1830 年，原本務農的年輕人紛紛湧進了大城市的工廠裡幹活，致使農村日漸式微，農村的樸實和田園平靜的風情，立刻吸引了多位不堪巴黎吵雜的藝術家的青睞。位於楓丹白露不遠的小鎮巴比松，於是成為這些畫家常駐的方便之地。由於這些畫家的畫作多以風景和田園為主，因此大眾就把這類畫風歸類為 “巴比松畫派”。最著名的畫家當然非米勒莫屬。然而畢沙羅最崇拜的卻是巴比松畫派的另一名畫家科洛 (Jean-Baptiste Camille Corot)。在我看來，科洛應屬大器晚成的畫家，酷愛旅行，而畫風則以自然樸實和充滿迷濛的詩意著稱，因此從畢羅沙的畫中，也不難看出這種自然迷濛的特質。

科洛 1867 年名畫【Ville d’Avray】 , 現收藏於華盛頓DC 的國立美術館內

畢沙羅應該屬於印象派畫家中較不為人知的一位，由於去年台北故宮曾推出 “印象畢沙羅” 畫展，所以這位一生窮困的畫家對台灣人來說並不陌生。巴克姐姐告訴我，印象派的特色就是把眼底的印象表現在畫布上的一種風格。在當時是不被主流接受的一種畫風。印象派重視光線和影子的呈現，多以寫實的田園風景為主。由於19世紀中葉，主流畫派仍以人物沙龍畫為首，所以走出戶外寫生的這些畫家就被當時學院派畫家譏諷為只是在 “畫一個印象” (Impression) 罷了。人們後來就統稱這樣的田園寫實畫派為 “印象派”。

畢沙羅的畫法後來又受到點描派畫家秀拉 (Georges-Pierre Seurat) 的影響，開始嘗試也用點描法 (pointillism) 作畫，後因點描法太費時間，所以不久後他還是回復了原本的畫法。

秀拉出生在一個富裕的家庭，他也是印象派畫家之一，1880年回到巴黎後花了幾年的時間完成了他的第一幅巨型油畫，想要參加當時畫家都想加入的 French Salon 展，結果他的畫被拒於門外，從此他放棄了這條打知名度之路，與兩位同樣被拒的畫家在左岸成立獨立展館，並專注於點描繪法。此法最大的特點就是不在調色盤上混合顏色，而是用原色點進畫布，利用對比，明暗，互補等科學基礎畫出傳統印象派混合顏料所無法表現的明亮感。秀拉在畢沙羅的推薦下，參加了法國第八屆的印象畫展，受到了矚目，同時也產生了很多的追隨者，是後印象派中非常重要的一位畫家。